Archivo por meses: mayo 2015

Historia de la Música Electrónica: 1960s Pt. 1

Hemos llegado al maravilloso mundo de los 60’s. Una década desordenada y añorada por muchos, incluso por personas nacidas mucho después. Ésta fue una época de experimentación y cambios: Abre en USA el Museo de Arte Moderno, por primera vez un humano pone sus pies sobre la luna, el Stonewall Inn abre sus puertas para luego convertirse en un lugar ícono para la historia gay, nace la música psicodélica, y la música electrónica se consolida revolucionando los sentidos de miles y miles de personas.

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The Byrds fue una de las bandas que pasaron por una re-estructuración musical, quienes iniciaron interpretando folk rock, crearon composiciones psicodélicas como “Change is now” (1967) que pueden escuchar aquí →

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[#003 ESQUIZOIDE] WHITE NOISE – AN ELECTRIC STORM

White Noise

Resulta emocionante recomendar una obra de la talla de An Electric Storm de White Noise a posibles incautos primerizos.

Si bien es cierto estamos hablando de un álbum de culto ampliamente reconocido entre productores, músicos y entusiastas de la experimentación sonora, la existencia de este álbum pasa desapercibida para el común denominador y con cierta justificación, pues incluso para el día de hoy no es un álbum fácil de escuchar, lo cual no necesariamente quiere decir que sea poco amigable, simplemente no es para todos.

Poner sobre la mesa a An Electric Storm es servirse un registro importantísimo en la historia de la música contemporánea.

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Historia de la Música Electrónica: 1950s

En esta década empieza una parte más interesante porque es cuando la música electrónica se inicia como género, contando con diversas expresiones de entre las cuales ahondaremos en 2 álbumes:

Popular Electronics: Early Dutch Electronic Music from Philips Research Laboratories 1956-1963

41-vpvzwjYLEsta colección se inició a mediados de los 50s y duró hasta casi la mitad de los 60, contando con 4 CDs y algunos otros lanzamientos experimentales. La música era compuesta por los neerlandeses Dick Raaijmakers, Henk Badings y Tom Dissevelt, quienes trabajaban en el laboratorio de investigación de Phillips.

Estos álbumes fueron considerados auténticos e innovadores en su época, y aún pueden ser adquiridos, aquí.

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Historia de la Música Electrónica: 1930-1950

Continuando con la sesión histórica, hemos llegado a la última lección musical de la semana. Hasta ahora hemos repasado instrumentos electrónicos que en su época se consideraron futuristas e inimaginables.

Pero en 1930 el compositor Henry Cowell sentó precedente y pensó en un instrumento con el cual pueda interpretar composiciones que implicaban múltiples patrones rítmicos imposibles de tocar por una sola persona simultáneamente en un teclado acústico o bien en instrumento de percusión. Cowell, en colaboración con Lev Termen (Leon Theremin) tuvo la idea de construir una máquina capaz de transformar sonidos harmónicos en datos rítmicos y viceversa. Esto dio lugar al Ritmicón, también llamado Polyrythmophone, invención fue capaz de generar diversos ritmos y armónicos que seguían una progresión aritmética.Henry Cowell and the Rhythmicon

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[#002 ESQUIZOIDE] CORNELIUS – FÄNTASMA

Ring Ring! Keigo, oh, llamada! (Cornelius)

(En el capítulo anterior de los X-men: Debido a un intento de homicidio de parte de la editora y sus secuaces del blog, he sido obligado a reducir la cantidad de “labia” usada en mis posts y a subestimarlos.)

Cornelius – Fantasma

(Con audífonos para disfrutar de las maravillas del stereo)

Cornelius es un simio que se disfrazó de un tipo japonés llamado Keigo Oyamada, que vive entre nosotros trabajando como un genial productor y músico.
Fantäsma sin diéresis (pero con tres puntos si estás tomando Fänta en lata) fue su primer experimento en ser publicado en USA por medio de Matador Records.

Fantäsma fue publicado en 1997.

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Historia de la Música Electrónica: 1900-1930

Estas 3 décadas del principio del Siglo XX, marcadas por eventos como la Primera Guerra Mundial, el vuelo de los hermanos Wright, el hundimiento del Titanic y el descubrimiento de la penicilina, también dieron lugar a varios inventos musicales electrónicos, entre los cuales tenemos:

  • Helmholtz Sound Synthesizer
  • Radio Harmonium
  • Clavier à Lampes
  • La Croix Sonore
  • Choralcelo

Sin embargo, en esta ocasión sólo nos dedicaremos a fondo a uno que todavía se produce: El Theremin.

Inventado en 1919 por el ruso Lev Termen (Leon Theremin), lo que hace único al Theremin es que para ser ejecutado no necesita de contacto físico.

El Theremin cuenta con 2 antenas: Una vertical que controla el pitch y una horizontal, con la que manejamos el volumen.

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[#001 Esquizoide] Beach House – Bloom

 Victoria Legrand y Alex Scally

Victoria Legrand y Alex Scally

¿Dónde estoy?

Usted está aquí.

¿De qué se trata esto?

Me invitaron a dar recomendaciones musicales en este blog en las cuales el uso de los synths prevalezca o haya formado parte crucial en forjar la personalidad del álbum y comentar un poco acerca de la producción y mis impresiones del mismo.
Firmaré mis entradas como Esquizoide.

Las reglas del juego son simples:

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Historia de la Música Electrónica: 1800 -1900

Elisha Gray (si no fuera porque Alexander Graham Bell fue una hora antes que él a la oficina de patentes) pudo pasar a la historia como el inventor del teléfono. Sin embargo, logró dejar su huella como el creador accidental de uno de los primeros instrumentos electrónicos.

Casi por error, Gray descubrió que podía controlar sonido por medio de circuitos de vibraciones electromagnéticas. Usando dicho principio, nace, en 1876, el telégrafo musical, también llamado telégrafo armónico.

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Historia de la Música Electrónica: Pre 1800s

El “Denis D’Or” de Václav Prokop Diviš (República Checa), fue un instrumento que medía 1×1.5 metros y tenía 790 cuerdas, construido con la esperanza de crear sonidos similares a los de clavecines, harpas, lúdes y hasta instrumentos de viento.

Václav Prokop Diviš

Václav Prokop Diviš

Su status como “Primer Instrumento de Música Electrónica” es cuestionado debido a la falta de documentación histórica precisa, además de reportes contemporáneos conflictivos.

Sin embargo, lo que sí está claro, es que el Denis D’Or no era solamente un instrumento sino también una herramienta para jugar bromas a quien lo tocara, dado que permitía al inventor (o dueño) enviar una carga eléctrica cada vez que quisiera. Esta peculiar característica también convierte al Denis D’Or en uno de los muchos trucos proto-eléctricos de la época.

Fuente: http://120years.net/